Об успехе фильма «Форд против Феррари» свидетельствуют две статуэтки Оскара за лучший звук и монтаж. Но я хочу обратить Ваше внимание на то, что осталось незамеченным. На то, что, возможно, отличает хороший фильм с лучшим звуком и монтажом от так называемой «классики жанра».

Два в одном. Победа и поражение.

   Дело в том, что под одним названием скрывается два разных фильма. «Первый» фильм — констатация всем известных исторических фактов, блистательно снятая история о единственной победе американского автопрома в Ле Мане и о людях, благодаря которым она была добыта.

   «Второй» фильм — корпоративная сага о поражении, целиком и полностью выдуманная авторами. Идея – добавить в первый фильм немного перца – вылилась в проработанный в мельчайших деталях труд о реалиях корпоративной жизни. Лео Биби, который по авторскому замыслу стал серым кардиналом, в реальной жизни не имел практически никакого отношения к гоночной программе Форда. Однако именно война, развязанная Лео Биби против Кена и Шелби, стала той перчинкой, что держит зрителя в напряжении по ходу всего фильма.

   Лео Биби в этой войне проиграл. Однако авторы со всей ясностью дали понять, что в случае его победы поражение команды Форд стало бы неизбежным. Парни из Порше появились в эпизоде с летающим гаечным ключом и нестандартным багажником с одной целью: показать, что у любого поражения, по аналогии с победой, всегда есть автор(ы).

   Получив неоспоримые доказательства многогранного таланта Кена Майлза, который в одиночку(!), на самодельной(!) машине победил профессиональные команды, парни из Порше не решились его нанять. Отказав лучшему, они продолжили искать «подходящего». Так парни из Порше стали авторами своих будущих поражений. И что же отпугнуло профессиональных, как принято теперь называть, менеджеров по поиску и привлечению талантов? Здесь ключевым является слово «отпугнуло». Это страх!

   Авторское право на любые победы и поражения — лишь деталь второго фильма. Главное в его сюжете — поле решающей битвы. Генеральное сражение, обеспечившее победу команды Форд в Ле Мане, развернулось не на гоночной трассе и не в механических мастерских, но внутри компании. И врагом в этой войне выступал не Энцо Феррари со своей командой гонщиков и инженеров, а Лео Биби с топ-менеджментом. Именно победа над Лео Биби определила победу Форда в Ле Мане.

   Ни Американская Киноакадемия, ни жюри Каннского кинофестиваля не могут присвоить фильму звание «классика жанра». Это может сделать исключительно народная любовь зрителя. Однако почти никто из зрителей не видел «второго» фильма. Его смыслы потеряны вместе с шансом для ленты получить соответствующее признание. Ведь оскароносные звук и монтаж — не главные её достоинства.

   Фильмы с таким объемным «вторым дном» появляются не каждый год. Неудивительно, что это уже второй обзор. Именно поэтому стоит его пересмотреть!

Идея и вирусология.

   Игра авторов фильма с идеей создания GT40, сама мысль показать стандартный путь любой идеи на примере конкретного случая, заслуживает отдельного внимания. Ведь все, что создано человечеством, так или иначе обязано первичной идее. А того внимания, которое мы уделяем феномену идеи, недостаточно! И что вообще мы знаем об идее и ее свойствах?

   Как известно, идея подобна вирусу. Она заразна и подвержена мутациям. Её механизм адаптации, подобно вирусу, цепляется «шипами» за разные струны человеческих душ. Первоначальный вид идеи всегда отличается от вида конечного. И авторы великолепно это продемонстрировали с процессом создания GT40. Точнее, с идеей:

«… А что, если значок Форда станет синонимом победы?». Это первоначальный вид идеи, первым носителем которой был Ли. Он же предложил быстрый и легкий способ решения: купить Феррари.

   Когда «Феррари» отклонила предложение «Форда», издевательская форма отказа вызвала мутацию первоначальной идеи в «похоронить макаронника под финишной чертой». Изменился и способ реализации идеи: теперь вместо простого приобретения конкурента пришлось самим создавать гоночный автомобиль. С нуля.

   Оставалось найти подходящего реципиента для инфицирования. Так вирусом идеи были заражены Шелби и Кен. Здесь механизм адаптации «вируса» инициировал очередную мутацию:

— «Ты хочешь создать тачку на базе Форд, которая сделает старину Феррари?! И сколько, ты им сказал, тебе понадобится — двести, триста лет?»

— «Девяносто дней» … — и долгий хохот Кена Майлза.

    Это принципиальный момент. Элементы невозможности и нереалистичности поражают некоторых людей в самое сердце, делая цель по-настоящему великой. Ведь только реализация великой цели может дать исчерпывающий ответ на вопрос: «кто ты такой?»

   Авторы неспроста задают этот вопрос дважды. Ведь в фильме есть два варианта ответа, один из которых озвучил Шелби:

«Это люди, у которых есть великая цель. Они одержимы чем-то. И если они не добьются этого, то просто сойдут с ума. Я такой!»

Второй вариант ответа озвучил Кен:

«Они захотят поиметь тебя и придумают, как сделать это пожестче. Потому что они хотят ублажить босса, который хочет ублажить своего босса. Они ненавидят себя за это. Но еще больше они ненавидят таких, как ты. Потому что ты не такой как, они. Ты думаешь по-другому, потому что ты — другой».

   Но этоне весь путь идеи. Наибольшим мутациям вирус идеи подвергся в самом противоречивом персонаже фильма — Генри Форде II. Первоначальная идея: «… А что, если значок Форда станет синонимом победы?», пройдя через мутацию «похоронить макаронника под финишной чертой», поразила его в самое сердце, когда Шелби прокатил его на GT 40:

— «Как бы я хотел, чтобы папа был жив и увидел это. Почувствовал это!»

   Вроде хотел просто поднять продажи и поправить дела компании. А чем все закончилось? Форд GT 40 стал тем «наследием», которое достойно величия его деда. Насколько глубоко проник вирус! Насколько точно его механизм адаптации определил те самые скрытые струны души!

   Так, мутируя, идея полностью поглощает человека, полностью его порабощает. Один замысел, полностью подчиняя абсолютно разных людей, давая им абсолютно разные мотивы, заставляет их двигаться в одном направлении.

Идейный иммунитет.

   Не забыли авторы и тех, кто обладает природным иммунитетом от любой идеи. Эти парни точно знают, что способен сотворить с умами людей маленький вирус. Поэтому, обладая стопроцентным иммунитетом от идей, они до смерти боятся эпидемии: потеря контроля, потеря влияния и, как следствие — шатающееся кресло под тобой. Полный дискомфорт!

    Любая победа, любой успех неминуемо дают победителю власть. Власть авторитета. Триумфатор вместе с победой неминуемо приобретает влияние. А это идет вразрез с целями Лео Биби, создавая угрозу его влиянию и положению (креслу).

    Именно поэтому единственно верным решением для Лео Биби стала реализация старого правила: не можешь помешать процессу — возглавь его! Посмотрите, как Лео Биби буквально упивается своей властью в интервью журналистам:

— «Все эти машины GT находятся под моим непосредственным контролем. И…конечно, контролем Генри Форда II. Пилоты, скорость, стратегия, даже число оборотов определяются именно нами!»

Дьявол кроется в деталях… немого кино.

   Персонаж Лео Биби авторы наделили целым набором дополнительных свойств, главным из которых является скрытность. Серый кардинал, возглавляя неформальную организацию (топ-менеджмент), плетет бесконечную паутину интриг. Переламывая через колено полезных для организации людей (Ли), заставляет их действовать в своих интересах. Отторгает опасных для нее людей (Кен и Шелби). Распространяет свое влияние на крупнейшую корпорацию Америки, полностью подчиняя всю компанию своей воле. Полностью изменяя её ДНК.

   И ведь авторы сделали это неспроста. Мы не замечаем этого в фильме точно так же, как не замечаем всего творящегося в реальной жизни. Мы не замечаем тектонических сдвигов, которые происходят у нас на глазах, в крупнейших организациях мира. Дьявол кроется в деталях!

 Немые сценыСцены со словами
10:00:120:00:46
20:00:020:00:23
30:00:020:00:59
40:00:020:00:34
50:00:020:01:57
60:00:020:00:16
70:00:010:00:06
80:00:010:00:02
90:00:010:00:43
100:00:010:00:02
110:00:020:00:04
ИТОГО:0:00:280:05:52

   Из двух с половиной часов экранного времени персонажу Лео Биби отведено 6,5 минут. Причем 28 секунд — это немые сцены: Лео Биби (Josh Lucas) ничего не говорит, но тем не менее играет! И по его великолепной актерской игре можно точно определить неозвученные им мысли, отношение к другим людям, событиям и т.д. Всего за 28 секунд немого кино Лео Биби сказал больше, чем за 6 минут диалогов!

   Но это не все. Ведь $224млн. собрал не весь этот «менеджмент». Было что-то еще…

Душа фильма и русский след.

    Свойственная русским особенность наделять душой предметы неодушевленные известна всем. Эта эфемерная «загадочная русская душа». Эти неулыбчивые русские: вечно угрюмые, вечно копающиеся в глубинах внутреннего «я» и навечно застрявшие в поисках души там, где ее нет. Эти непонятные, непредсказуемые и оттого такие страшные, агрессивные русские. Эти чертовы сукины дети! Что опять они «натворили»?!

Ford v FerrariAvengers: Endgame
СтранаBox oficeСтранаBox ofice
Россия11 535 765США858 373 000
Южная Корея10 164 688Великобритания115 000 524
Франция9 768 748Южная Корея105 200 000
Япония8 529 221Бразилия85 672 282
Австралия8 368 144Мексика77 594 943
Великобритания8 070 224Германия63 290 219
Мексика5 231 230Индия62 678 476
Германия3 970 840Франция62 191 621
Италия3 286 649Австралия59 113 013
Испания2 577 823Япония55 304 132
Тайвань2 551 663Россия46 006 725
Украина2 150 788Индонезия34 775 278
Индия2 069 387Италия34 145 771
Индонезия1 890 773Филиппины32 839 486
Дания1 731 297Испания32 666 859

   Цифры не лгут! Русские — не самые зажиточные люди на планете. У них нет денег на блестящий блокбастер, включающий в себя целую кино-вселенную. Но русские снимут последнюю рубаху ради того, что берет за душу. Российский бокс-офис фильма «Форд против Феррари», в соотношении, кратно превышает аналогичные показатели всего мира! А чистое первое место России по кассовым сборам не имеет аналогов за всю историю наблюдений. «Форд против Феррари» — единственный голливудский фильм, который собрал самую большую кассу именно в России! За исключением США и Китая, конечно.

   Отсюда вывод профессионального русского: создатели фильма отнеслись к своей работе с душой. Все участники съемочного процесса постарались от души, вложив душу в его создание. И конечно, русские не могли этого не заметить. Ведь именно так в предметы неодушевленные вселяется душа.

   Бесспорно, «Форд против Феррари» — душевное кино. И это еще один повод для повторного просмотра.

Британский след британских корней.

  Влияние британской короны начинает ощущаться сразу после того, как Генри Форд II произнес свою «фултонскую», «мюнхенскую», в общем, эпохальную речь:

— «… Шестьдесят пять лет и сорок семь миллионов автомобилей спустя, что окажется его наследием?..»

«…Тот, кто придет в мой офис с идеей, тот сохранит свою работу. Все остальные — жалкие неудачники! Им не место на Форде».

   Музыкальное сопровождение. Поначалу не обращаешь внимания на то, что музыкальный ряд не соответствует серьезности происходящего на экране. Но когда доходишь до эпизода с «прикосновением вечности», где  Генри Форд II прищемил «достоинство», все становится на свои места.

   Вторым американцем, которого «уделали» британцы, стал легендарный Ли Яккока. На протяжении всего фильма персонаж Ли представляет из себя робкого и неловкого человека. Окончательно образ легендарного менеджера двадцатого столетия авторы стерли в сцене презентации главной идеи фильма. Сломавшийся проектор и последовавшая за этим реакция Генри Форда II сделали Яккоку совсем уж жалким и никчемным.

   И британцев можно понять. Донором GT 40 была британская Lola Mk6. Для работы над проектом из Британии выписали целую команду инженеров во главе с Эриком Бродли. Все они, как и Кен Майлз, были британцами. И, по странному стечению обстоятельств, два из трех сценаристов (Jez Butterworth, John-Henry Butterworth) оказались подданными Ее Величества. Вот так и получается, что американский фильм о единственной победе американского автопрома не обошелся без участия британцев. Как в те далекие годы, так и сейчас— янки не могут обойтись без томми!

   Трудно себе представить, чтобы чопорные, холодные британцы открыто заявили о чисто британском происхождении американской победы в Ле Мане, нарушая пиетет в англосаксонском мире. И все же британцы — просто люди. И ничто человеческое им не чуждо. Поэтому британский лев, чей грозный рык когда-то слышали во всех частях света, — иногда просто тоскливо мяукает.

    Это мило. Это трогательно. И это не может не вызывать улыбку. А вся эта «няшность» только добавляет перца фильму.

Без ста грамм не обойтись! Или правда на дне бутылки.

Этот фильм, как хороший французский коньяк, требует вдумчивого, неторопливого созерцания. За один глоток (просмотр) не почувствуешь вкуса.

   Каждый раз, просматривая «Форд против Феррари», вы будете открывать все новые и новые детали. Каждый раз, пытаясь собрать все разбросанные по «второму» фильму крошки кратко сформулированной информации, вы будете ловить себя на мысли, что опять все пропустили.

   Потому что каждый раз вас неминуемо будет отвлекать и затягивать тот, «первый» фильм. Так, углубляясь в историю и находя скрытые смыслы, вы почувствуете настоящую глубину фильма и определите жанр, в котором он, возможно, станет классикой.

   А на дне бутылки пресловутого «коньяка» вас ждет бонус. Правда. «Алкоголь», как самый доступный вариант сыворотки правды, поможет откровенно ответить на вопрос: «Кто ты такой?» и определить свое место в цепочке создания добавленной стоимости человечества.

  Это несложно! Ведь ответы устами Кена и Шелби уже даны. Вы или на самом верху этой пищевой цепи в роли пользователя (Лео Биби и топ-менеджмент), или в самом ее низу в роли создателя (Кен и Шелби). И если учесть последнее, — без ста грамм не обойтись…