История создания «Форд GT40» ничем не отличается от тысяч подобных историй, произошедших в прошлом и происходящих сейчас. К сожалению, ничего необычного. В Википедии об этом всего 539 слов сухого текста. Без драматургии. Но как на таком материале снять 2,5 часа кино? Здесь нужна…

«Тот, кто придет в мой офис с Идеей, тот сохранит свою работу. Все остальные — жалкие неудачники! Им не место на Форде».

   Во время просмотра фильма мой мозг жадно уплетал серотонин и дофамин. Тачки, гонки, яростная борьба — всё как в «Форсаже». Только «Форд против Феррари» совсем не про это. И после просмотра, наевшись сильнодействующих препаратов, мозг мой начал сигнализировать о явном несоответствии. Кого должны были победить главные герои в яростной борьбе, следует уже из названия…

    Стоп! А с кем боролись на протяжении всего фильма Кен и Шелби? С итальянцами из «Феррари»? Может, с неразрешимыми техническими задачами? Кто постоянно вставлял им палки в колеса? Устами Кена авторы дали прямой ответ:

«Они захотят поиметь тебя и придумают, как сделать это пожестче. Потому что они хотят ублажить босса, который хочет ублажить своего босса. Они ненавидят себя за это. Но еще больше они ненавидят таких, как ты. Потому что ты не такой как, они. Ты думаешь по-другому, потому что ты — другой».

   Естественно, для полноты картины авторы, устами Шелби, дали описание «других»:

«Это люди, у которых есть великая цель. Они одержимы чем-то. И если они не добьются этого, то просто сойдут с ума. Я такой!»

   Вот она, — Идея! Повысить накал борьбы, добавить перчинку в 539 слов сухого текста. Экранный Лео Биби, со всеми его кознями против Кена и Шелби, — целиком и полностью придуманный авторами персонаж. Единственное, что роднит его с реальным Лео Биби, — имя.

Война талантов: ножом в спину или гаечным ключом в лоб

    Один известный «фанат» Лео Биби сказал: «Я чувствовал в них то, что про себя назвал «напускным добродушием»: под маской любезности скрывались недоверие и жестокость. Типичное поведение бюрократов: они улыбаются вам в лицо, но не упустят случая нанести удар в спину». И в фильме мы видим торчащий из спины Кена нож. Дважды.

    Первым ударом стало исключение из гонки. Вторым кража победы. Любой после такого сломается. Но только не Кен. Ведь его цель — не медалька и не рев восхищенной толпы. Ему достаточно одной фразы от такого же, как сам, бродяги (Шелби). Одной снятой шляпы такого же, как сам, соперника (Энцо). Да ему хватило бы одного круга! Но — «идеального круга», о каком Кен говорил с сыном. О бȯльшем — и не мечтал. И нет такой силы, что смогла бы это отнять…

    Гаечный ключ, запущенный Кеном в Шелби, в фильме тоже неспроста. Порыв ярости? Вспышка гнева? Буря эмоций? Да! Это все о них, о «других». Они подрались даже друг с другом!

   Два типа талантов преследуют совершенно разные цели, живут на разных планетах. И даже воюют по-разному: одни спокойно орудуют тщательно заточенным ножом и нападают по тщательно продуманному плану, как правило, сзади. Другие бросаются в лобовую атаку с тем, что под руку попадет.

   Весь Кен Майлз, весь его несломленный, бунтующий дух воина — в одном, брошенном сгоряча, гаечном ключе. Именно поэтому Шелби сохранил этот ключ.

   И именно из-за этого Шелби не находил себе места после смерти Кена. Полгода. Лишь передав частицу этого Духа сыну Кена, он обрел душевный покой…

Доступ к телу. Информация как оружие.

    Эпизод с визитом Генри Форда II на базу Шелби построен вокруг забавного «похищения» СEO. Так, с юмором, авторы включили в сюжет задачу из реальной корпоративной жизни, о которой нет ни одного упоминания в учебниках по менеджменту. Получить «доступ к телу» пытались многие из нас, но вряд ли кто-то доходил до похищения СEO. И все ради исполнения своих прямых обязанностей.

   Обязанностью любого руководителя является информирование начальства и подчиненных. Но в учебниках нет ни слова о том, что информацию можно:

  • блокировать
  • дозировать
  • приукрашивать
  • приуменьшать и преувеличивать
  • перенаправлять
  • искажать
  • придумывать и вбрасывать
  • нивелировать
  • прятать за другой, более важной и громкой
  • придерживать и выпускать не ко времени
  • подавать под разным соусом
  • хранить как камень за пазухой
  • и т. д. и т. п.

   В общем, информацией можно и нужно управлять. Но будущих управленцев никак не обучают этому искусству.

   Это упущение усугубляется тем, что в реальной корпоративной жизни всегда находятся таланты, в совершенстве владеющие им. «Лео Биби» есть во всех организациях мира, но мы об этом «не знаем», потому что в учебниках по менеджменту нет ни слова о делении людей на виды (см. выше). И ни слова о том, что между этими видами идет непрекращающаяся война.

   И никто не предупреждает, что любому руководителю, рано или поздно, приходится выбирать сторону в этой войне. То есть рано или поздно он вынужден будет дать ответ на один вопрос. Вопрос, который авторы фильма устами Шелби задают в самом начале: «Кто ты такой?».

Комфорт как цель. Власть и влияние как инструмент реализации

   То, что авторы сформулировали цель Лео Биби, имеет принципиальное значение. Ведь только в случае совпадения целей руководства с целями организации можно говорить об успехе последней. И да, бывает: люди, нанятые для реализации целей организации, зачастую сами формулирующие эти цели, на деле реализуют совсем иное:

«Необходимо ощущение компромисса между тобой и… Ну, ты понимаешь.

— Не понимаю!

— Группой.

— Группой?!

— Топ-менеджеры, Кэрол. Для того, чтобы всем было комфортно.

— Я запутался, Ли. Потому что до этого мне было комфортно».

   Оказывается, Лео Биби не один, он всего лишь член «группы» (неформальной организации). Цель «группы» и всех ее членов — комфорт, комфортное пребывание в своих креслах. Кто-нибудь знает компанию с подобной целью? А ведь «группа» не сидит сложа руки. Она предпринимает все необходимые действия для достижения своей цели. Как в приведенном выше диалоге.

   Отсюда неформальные связи, пронизывающие все тело компании и перекраивающие ее организационную структуру. Отсюда реальное распределение власти и влияния в организации, ломающее ее формальную иерархию. Простые вопросы: кто реально управлял экранной компанией «Форд»? Кто реально обладал всей полнотой власти и неограниченным влиянием? Генри Форд II или Лео Биби с «группой»?

    Посмотрите еще раз, как всегда улыбающийся, милый, добродушный Лео Биби спрашивает с Ли:

— Ты с ним поговорил?!

   Эту фразу можно поместить в другой киношедевр — «Крестный отец». И никто не заметит подлога! Как так вышло, что директор по маркетингу крупнейшей корпорации США оказался мальчиком на побегушках?! Почему именно Ли приказали поговорить с Шелби? Почему Ли не отказался? Ведь он откровенно симпатизировал Шелби и Кену по ходу всего фильма.

   Ответ очевиден: Ли боялся, что на следующее утро найдут его «тело с торчащим из спины ножом». Думаете, это моя фантазия? Экстраполяция фантазии авторов фильма? Думаете, эти «фантазии» далеки от реальности?

    Напомню вам вечер 16 сентября 1985 года. Тогда информационные агентства сообщили о страшной находке: «тело с торчащим из спины ножом» обнаружено возле зала заседаний совета директоров Apple. Это был Стив Джобс. Или вы забыли, как Американскую Икону вышвырнули вон из его же компании? Забыли, как из бесконечно малого времени, отпущенного Стиву, кто-то украл двенадцать лет?!

***

   Поражает не само наличие двойного дна у этого фильма. Поражает тот объем информации, который авторы смогли там припрятать! В рамках одного обзора этот объем не охватить. Однако уверен, что любой грамотный преподаватель бизнес-школы или консультант, разобрав этот фильм по косточкам (а он целиком и полностью состоит из таких косточек!), за день-два расскажет о реальном управлении в реальной корпоративной жизни гораздо больше, чем написано во всех учебниках по менеджменту!

Контрабандисты.

     Сегодня вряд ли кого-то удивишь контрабандой всевозможных вещей. Совсем другое дело — контрабанда мыслей. Я хочу сказать о тех, кто способен изящно и незаметно вложить свои мысли прямо тебе в голову, говоря при этом совсем о другом. А ты, наводя через какое-то время порядок на своем «чердаке», вдруг обнаруживаешь чью-то мысль. Это как с сюрпризом, припрятанным кем-то из ушедших гостей. Коробка конфет или  открытка — мелочь! Но улыбка все равно расплывается по твоей физиономии.

    И я продолжаю улыбаться всякий раз, когда вспоминаю, как меня провели во время первого просмотра. Вы тоже ничего не заметили? Не расстраивайтесь!

    Даже «10 000+ опытных людей, работающих в кино» ничего не заметили. Врученные Оскары за лучший монтаж и редактирование звука — тому подтверждение. Ведь это единственное, что лежало на поверхности. И это единственное, что увидели и услышали «таможенники». Все остальное, как и положено настоящей контрабанде, прошло незамеченным…

   Возможно, кто-то решит, что я ставлю под сомнение компетентность и непредвзятость AMPAS. Но возможно, я лишний раз хочу подчеркнуть талант контрабандистов. Впрочем, здесь каждый решает сам…

Прикосновение вечности.

    Youtube завален видеороликами, в которых девушку сажают в заряженную тачку и жмут на газ. Все мы видели естественную реакцию испытуемых. И создатели фильма не могли об этом не знать. И все же решились! Решились в такой «заезженной» сцене запечатлеть прикосновение вечности.

    Маленький мальчик Генри Форд II всю жизнь провел в тени, отбрасываемой гигантским деревом величия своего отца. А ведь это не просто: всю жизнь слышать, что ты лишь отпрыск того самого Форда, что ты — «второй». И вот, на сорок восьмом(!) году, он подошел к краю этой гигантской тени, и сама вечность, взяв за плечо, прошептала ему об этом.

    Теперь вирус Идеи «… А что если значок Форда станет синонимом победы?», пройдя через мутацию «похоронить макаронника под финишной чертой», соприкоснувшись с вечностью, мутировал в отчетливо видимый след в истории, на который не попадает тень великого отца.

— «Как бы я хотел, чтобы папа был жив и увидел это. Почувствовал это!» 

   Скорость, мощь, взрыв эмоций, обильно приправленный адреналином. Болезненные мутации вируса идеи. Осознание, что ты наконец-то сделал что-то стоящее, что-то достойное отдельного упоминания в истории. И тихий шепот вечности, ее легкое прикосновение, завершившее многолетние попытки выйти из тени отца. Все это в одной сцене, в одном эпизоде.

    Эти парни сняли прикосновение вечности! Этот парень — Tracy S. Letts сыграл реакцию человека на это прикосновение. Возможно, впервые в истории кинематографа. Разве не за это дают «Оскаров»? Хотя бы за саму идею снять такое?!

     И ведь экранный Генри Форд II чертовски прав! GT40, в котором его прокатил Шелби, — единственная(!) причина, по которой мы до сих пор вспоминаем его имя …

Суд истории.

   «Форд GT40» был первым на финише Ле-Мана четыре раза (1966-1969). Это единственная победа американских автопроизводителей. Именно поэтому GT40 стал легендой. А что было дальше? Легендарная Toyota Corolla — import-killer. Легендарная Toyota Prius — (???). Легендарная Tesla — GM EV1.

    Легендарный GT40 — часть истории «Форд», а значит, и неотъемлемая часть истории американского автопрома. От мирового господства и величия — до краха и банкротства. И если последнее с 2009 года одиноко лежало на одной чаше весов Фемиды, то после просмотра фильма «Форд против Феррари» мы точно знаем, что положить на другую чашу, — единственную(!) победу американского автопрома.

   А благодаря блистательной работе создателей фильма, мы узнали главное. Кто стоит за победами и крахом. Кто определяет конечный результат. Творцы — Кен, Шелби, Энцо. И пользователи — Лео Биби, «группа», парни из GM.

P.S.

    И не надо слез в концовке. Кен точно этого не хотел. Для Воина нет лучшей смерти, чем та, что застала его в бою. Так ушел Кен. Так ушел Гагарин. Так ушли немногие из нас…

    И не важно, что один летал в космос, а другой гонял в Ле-Мане. Важно, что все мы увидели два «идеальных круга»: вокруг Земли и на кольце Ле-Мана. И это прекрасно!..